有高度、有廣度、有溫度——我國文藝創(chuàng )作呈現新氣象

　　習近平總書(shū)記主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì )并發(fā)表重要講話(huà)兩年來(lái)，“為人民創(chuàng )作，為時(shí)代放歌”成為文藝工作者創(chuàng )作主基調，我國文藝創(chuàng )作呈現出“有高度”“有廣度”“有溫度”的新氣象。

　　有溫度：把目光投向現實(shí)生活

　　自2014年以來(lái)，大批作家藝術(shù)家走進(jìn)基層，強化了以人民為中心的創(chuàng )作導向和自覺(jué)服務(wù)群眾的使命意識。中央宣傳文化單位及直屬院團、協(xié)會(huì )先后派出老中青作家藝術(shù)家超過(guò)1萬(wàn)名，全國各省區市動(dòng)員的藝術(shù)家、文藝志愿者、基層文藝骨干超過(guò)幾十萬(wàn)，服務(wù)群眾數百萬(wàn)之多。

　　從生活中汲取營(yíng)養，從群眾中積累素材，越來(lái)越多的藝術(shù)家們把目光投向現實(shí)生活和普通百姓。為將英雄母親鄧玉芬的故事搬上舞臺，評劇《母親》的主創(chuàng )人員多次進(jìn)行實(shí)地采風(fēng)。編劇錦云已年近80歲，他走山路、訪(fǎng)親屬、問(wèn)老鄉、查縣志。導演張曼君更是通過(guò)采風(fēng)，敏感地捕捉到當地民間的風(fēng)土人情、民俗習慣和地域特征，創(chuàng )作出了以新歌舞演故事的戲曲演繹新方式。

　　吉林省作家胡冬林，多年來(lái)一直堅持在長(cháng)白山核心區深入生活。他一邊接觸長(cháng)白山區各色人物，學(xué)習了解有關(guān)山區的自然與民風(fēng)知識，一邊到原始森林中觀(guān)察記錄野生動(dòng)植物的生活，成為中國“離野生動(dòng)植物最近”的作家。上海電影集團編劇王麗萍，為了寫(xiě)作劇本《保姆》，自己去當鐘點(diǎn)工；在創(chuàng )作《媳婦的美好時(shí)代》時(shí)，她還特別去商場(chǎng)開(kāi)貨梯。

　　為創(chuàng )作舞蹈《廚房的味道》，節目主創(chuàng )團隊多次走進(jìn)餐廳后廚體驗生活，在基層巡演中根據觀(guān)眾的反饋不斷進(jìn)行修改。南京市文化館專(zhuān)業(yè)導演欒戈平說(shuō)，為群眾創(chuàng )作的藝術(shù)，首先要讓他們看得懂，看得懂才能有共鳴、受歡迎，“這就需要基層文藝工作者深入群眾、深入生活，挖掘生活的細節?！?/br>

　　王麗萍說(shuō)，熱氣騰騰的生活永遠是創(chuàng )作的靈感源泉，到生活中去也是一個(gè)創(chuàng )作者最基本的功課。它不是夸夸其談的口號，也不是做表面功夫的敷衍，應該是一個(gè)有良知藝術(shù)家的責任。

　　有廣度：多門(mén)類(lèi)藝術(shù)競相綻放

　　多門(mén)類(lèi)藝術(shù)作品競相綻放，成為我國文藝創(chuàng )作的亮點(diǎn)。尤其是地方戲的創(chuàng )作取得突破性進(jìn)展，已經(jīng)走出多年來(lái)學(xué)京昆、跟話(huà)劇的瓶頸，走到了發(fā)揚個(gè)性、發(fā)揮優(yōu)勢、突出重點(diǎn)的新階段。

　　湘劇《月亮粑粑》是一出反映“小人物”命運的地方戲。它根據真實(shí)人物原型創(chuàng )作，截取三個(gè)不同時(shí)期的歷史片斷，講述了山村女教師秦雅云在一個(gè)叫做黃荊樹(shù)的貧困小山村，30年堅守與奉獻的動(dòng)人故事。

　　該劇主演王陽(yáng)娟告訴記者，這部戲把現代戲深入生活、表現生活的創(chuàng )作精神與傳統戲曲的程式化手段相結合，做到了時(shí)代精神、生活真實(shí)、藝術(shù)特質(zhì)三者的高度契合，順應了時(shí)代的審美要求，使觀(guān)眾在享受藝術(shù)之美的同時(shí)，對平凡人渴望實(shí)現中國夢(mèng)產(chǎn)生強烈共鳴。

　　陜西省渭南秦腔劇團排演的《家園》是一部全部由基層院團演員參演的秦腔現代戲。這部戲以發(fā)生在陜西省安康市紫陽(yáng)縣的真實(shí)事件改編而成，講述了一場(chǎng)特大泥石流災害后，黨和政府實(shí)施避災移民搬遷重大工程，將老百姓搬出大山、重建家園的感人故事，不僅成功營(yíng)造了村民的物質(zhì)家園，更奏響了人們戰勝災難、攜手重建美好家園的精神禮贊。

　　戲曲理論家王安奎認為，舞臺藝術(shù)在前幾年曾被普遍詬病的大制作和各地劇種趨同化現象，在近期的創(chuàng )作中已經(jīng)明顯改觀(guān)。不僅大制作明顯減少，參演地方戲的地域特點(diǎn)和劇種特點(diǎn)也很鮮明。

　　有高度：用藝術(shù)傳遞中國精神

　　10月中下旬，第十一屆中國藝術(shù)節在陜西成功舉辦。共有來(lái)自全國各地57臺文華獎參評劇目，及80多個(gè)群星獎參評節目相繼在陜西多地展演。其中豫劇《焦裕祿》、評劇《母親》、淮劇《小鎮》等10臺作品獲得第十五屆文華大獎。同時(shí)，賈文龍、吳鳳花、惠敏莉等10位藝術(shù)家獲得文華表演獎。

　　這是對我國近幾年藝術(shù)工作者創(chuàng )作成果的一次集中展示。本屆藝術(shù)節評委在接受記者采訪(fǎng)時(shí)普遍認為，獲獎作品或關(guān)注當下，反映現實(shí)生活，或弘揚中華優(yōu)秀傳統文化，聚焦中國夢(mèng)的時(shí)代主題、培育社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)，主題意蘊豐厚、藝術(shù)表演精湛、舞臺呈現精彩，是代表國家藝術(shù)形象、具有時(shí)代水平的優(yōu)秀作品；獲獎藝術(shù)家長(cháng)期扎根基層、為人民演出。不論是戲曲表演藝術(shù)家、歌唱家還是舞蹈家，都能不忘藝術(shù)初心，堅持藝術(shù)理想、不懈追求藝術(shù)的“高峰”。

　　記者了解到，近兩年來(lái)，表現國家民族命運、反映當下重大主題、傳播主流價(jià)值觀(guān)與正能量，成為全國文藝工作者的共同選擇。在歌劇《大漢蘇武》、瓊戲《海瑞》、晉劇《于成龍》等歷史題材劇目中，都貫穿著(zhù)為民請命、堅貞不屈等中華傳統文化精神。

　　著(zhù)名評論家李星說(shuō)：“近年來(lái)，尤其是習總書(shū)記在文藝工作座談會(huì )上發(fā)表重要講話(huà)之后，我國文藝界通過(guò)不斷深入生活、扎根人民，在文藝創(chuàng )作中呈現出群眾文化繁榮興盛、優(yōu)秀作品不斷涌現的新氣象?！保ㄐ氯A社記者劉書(shū)云 楊一苗 蔡馨逸）

　　轉自：新華社

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