題材類(lèi)似模式雷同 創(chuàng )作跟風(fēng)可休矣

　　“匠人”“美食”“72小時(shí)”……當下，搜索國產(chǎn)紀錄片，一些關(guān)鍵詞的重復率非常高，再點(diǎn)開(kāi)細看內容模式，撞車(chē)的也不在少數。這讓不少紀錄片愛(ài)好者疑惑：一些“網(wǎng)紅”紀錄怎么出現了“克隆版”？搜海外經(jīng)典又怎么帶出了各類(lèi)“本土版”？

　　近年，隨著(zhù)一批優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片的集中發(fā)力，以及人們對真實(shí)質(zhì)感的審美趣味回擺，紀錄片的商業(yè)前景被普遍看好。除了傳統電視臺外，各大網(wǎng)絡(luò )平臺也在積極布局自己的紀錄片產(chǎn)品矩陣。從小眾到主流的晉級，提高了國產(chǎn)紀錄片的總體產(chǎn)量與質(zhì)量，卻也出現一批同題撞車(chē)、模式克隆的跟風(fēng)之作。

　　“近十年來(lái)我國紀錄片數量大漲，但形成品牌的精品很少。創(chuàng )新是一個(gè)行業(yè)的積累問(wèn)題，需要高精尖團隊與大投資，更需要扭轉創(chuàng )作理念。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授張同道指出，目前中國紀錄片已經(jīng)迎來(lái)一個(gè)轉折點(diǎn)——發(fā)展的核心已經(jīng)從數量增長(cháng)轉變?yōu)樵鰪娫瓌?chuàng )品牌價(jià)值，如何將文化影響力轉化為市場(chǎng)驅動(dòng)力，是中國紀錄片必須重視的問(wèn)題。

　　與產(chǎn)量一同上去的，還有題材、模式撞車(chē)的頻率

　　去年發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告2018》顯示，2017年中國紀錄片生產(chǎn)總投入為39.53億元，年生產(chǎn)總值為60.26億元，同比分別增長(cháng)14%和15%。中國紀錄片已形成一個(gè)以專(zhuān)業(yè)紀錄頻道、衛視綜合頻道為主力，以新媒體為重要支撐的基本格局。雖然國產(chǎn)紀錄片投入、產(chǎn)出漲勢喜人，但在研究學(xué)者看來(lái)形成品牌的精品還十分有限，模式雷同與題材撞車(chē)的問(wèn)題已然顯現。

　　近年“匠人”“美食”題材扎堆，“戰局”也更為慘烈。以前者為例，自2016年紀錄片《我在故宮修文物》大火之后，市場(chǎng)上就掀起一股“匠人”題材熱。僅2017年，各大平臺主推的匠人紀錄片就不下七部，其中近一半又都引入明星加盟模式。雖然各類(lèi)罕見(jiàn)高超的“手藝”“本事”頗有看點(diǎn)，但反復翻炒依舊透支著(zhù)觀(guān)眾的熱情。這批節目中，最終形成品牌的不多，相反一些投資很高、明星不少的節目，頻陷收視困局。

　　節目模式的雷同問(wèn)題也不時(shí)出現。自《舌尖上的中國》大熱后，其“詩(shī)意旁白+幾分鐘一個(gè)小故事”的呈現模式，不但成了這一紀錄品牌的風(fēng)格化標識，也幾乎成為近年國產(chǎn)商業(yè)紀錄大片的“通用模式”。這樣的故事切分確實(shí)符合當下“短、平、快”的網(wǎng)絡(luò )傳播風(fēng)格，但一些真摯細膩的情感很難被幾分鐘的提煉與煽情的旁白所概括。

　　去年，還出現了兩檔與日本NHK老牌紀錄片《紀實(shí)72小時(shí)》理念相似的國產(chǎn)紀錄片作品。兩部作品都通過(guò)對某一公共空間中普通人的72小時(shí)觀(guān)察記錄，展現時(shí)代律動(dòng)與人間真情，而作品也都將時(shí)間概念做到片名中。

　　用人文發(fā)現、美學(xué)表達與技術(shù)升級開(kāi)掘中國題材

　　以往綜藝節目才有模式扎堆，如今，注重人文情感與真實(shí)質(zhì)地的紀錄片領(lǐng)域似乎也出現這一問(wèn)題。模式化操作對紀錄片的發(fā)展到底是不是好事？成為不少紀錄片愛(ài)好者的疑惑。在業(yè)內人士看來(lái)，這是一把“雙刃劍”：一方面，對已經(jīng)獲得市場(chǎng)認可的優(yōu)秀視聽(tīng)經(jīng)驗的借鑒，有利于為紀錄片打開(kāi)受眾局面；另一方面，一些注重極致感與精致性的“萬(wàn)能公式”，過(guò)濾掉的往往是細膩純粹的情感與真實(shí)自然的流露。

　　將內容嵌套進(jìn)模式，產(chǎn)生“削足適履”式反效果的也不是沒(méi)有。某美食紀錄片就曾因為一段與某海外高分紀錄片高度雷同的段落而遭到質(zhì)疑，成為作品的“黑點(diǎn)”。紀錄片中呈現藏族小伙爬樹(shù)采蜜的片段，被紀錄片愛(ài)好者指出，無(wú)論是拍攝視角還是細節都“非常眼熟”——主人公攀爬的樹(shù)木高度、攀爬的技術(shù)方式、遇到危機時(shí)的應對方式乃至于樹(shù)下守候親人的出場(chǎng)節點(diǎn)，都與某海外紀錄片中非洲主人公爬樹(shù)采蜜時(shí)遇到的一模一樣。雖然，紀錄片導演之后回應，這只是一種對經(jīng)典的“致敬”，紀錄片依舊沒(méi)能逃過(guò)“擺拍”質(zhì)疑。

　　事實(shí)上，基于內容的形式創(chuàng )新也是衡量紀錄片作品經(jīng)典性的一個(gè)指標。當年一部打開(kāi)中國紀錄片全新視野的《話(huà)說(shuō)長(cháng)江》便是典型。紀錄片中有航拍的奇觀(guān)，也有人文的視角，還引入了主持人模式。這種基于題材、本土文化與國民情感的題材、模式創(chuàng )新，賦予了這部作品跨時(shí)代的經(jīng)典性。在紀錄片的數量與市場(chǎng)價(jià)值飛漲的今天，紀錄片人更應該思考如何提升紀錄片的文化品牌價(jià)值，用人文發(fā)現、美學(xué)表達與技術(shù)升級開(kāi)掘中國題材。（張禎希）

　　原標題：題材類(lèi)似模式雷同 創(chuàng )作跟風(fēng)可休矣

　　轉自：文匯報

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