80后明星作家遭遇中年危機 郭敬明、韓寒轉戰商海尚能飯否？

　　1999年，還是一名高中生的韓寒以一篇《杯中窺人》在當年的新概念作文大賽上一戰成名。兩年后，年僅18歲的郭敬明獨身前往上海，一舉奪得第三屆全國新概念作文大賽一等獎。

　　歷史總是如此相似，倒推十年，年少成名而又風(fēng)格迥異的郭敬明與韓寒，不僅是報刊亭中對壘相爭的80后明星作家，也皆是新聞頭條的?？?。巔峰之時(shí)，郭敬明名下的最世文化成立三年估值即近7億元，韓寒主控的亭東影業(yè)4年內完成三輪融資。

　　3月伊始，據多家媒體報道，郭敬明旗下的四家公司被接連注銷(xiāo)，包括柯艾文化、旗下作者笛安持股的上海令秧文化等，而由主力作家落落主編的《文藝風(fēng)象》也面臨?？Ь?。

　　另一廂，曾被打上“另類(lèi)青年”標簽的韓寒，已經(jīng)學(xué)會(huì )與商業(yè)世界和平共處。在與負面頻出的網(wǎng)紅餐廳“很高興遇見(jiàn)你”劃清界限后，韓寒花在電影和投資上的心思越來(lái)越精細。

　　但隨著(zhù)商業(yè)化這條路越走越遠，以青春文學(xué)聲名鵲起的兩人，卻鮮少再有新作問(wèn)世。在更多書(shū)迷看來(lái)，自新概念出身20年后，郭敬明與韓寒構建起了繁雜的資本版圖、挖掘了更多快速變現的方式，但眼下擴張也好收縮也罷，只是再無(wú)時(shí)間提筆寫(xiě)字了。

　　文學(xué)商人郭敬明

　　郭敬明成名的起點(diǎn)，仍源自于文學(xué)本身，但其發(fā)展之路卻頗具爭議。

　　“中國文學(xué)上從未出現過(guò)這樣的現象，一個(gè)作家轉型為一個(gè)成功的全能策劃人”，在業(yè)內看來(lái)，雖說(shuō)文學(xué)是個(gè)包羅萬(wàn)象的林子，但傳統意義上的小說(shuō)家、詩(shī)人、劇作家仍占主導，文學(xué)活動(dòng)家乃至文學(xué)商人就有些邊緣化的意思。但郭敬明，卻是后者的杰出代表。

　　2004年，業(yè)已成名的郭敬明成立工作室“島”，主編《島》系列雜志，最高發(fā)行量達40萬(wàn)冊；2006年底其成立柯艾文化，出版刊物《最小說(shuō)》，2007年該公司版稅收入即破千萬(wàn)元；2010年，上海最世文化發(fā)展有限公司正式成立，由郭敬明100%控股。

　　他對于個(gè)人身份的定義異常明晰， “我對作品或文學(xué)事業(yè)沒(méi)有像其他作家那樣，飛蛾撲火一般地把整個(gè)身心都投進(jìn)去。小說(shuō)可能只占我人生的一部分，甚至一半都占不到，我還有其他大部分事，比如公司。”

　　彼時(shí)，圍繞最世文化，郭敬明以“THE NEXT·文學(xué)之新”選拔活動(dòng)，挖掘了蕭凱茵、盧麗莉、陳晨等一眾年輕作者，建立深度商業(yè)合作模式。借助最世文化的運作體系，其旗下作者“明星化”、“偶像化”效果明顯，在青少年群體中有著(zhù)強大的粉絲基礎。

　　據《外灘畫(huà)報》此前的報道，最世文化旗下80余位簽約作家每年為圖書(shū)市場(chǎng)貢獻2億元，旗下《最小說(shuō)》、《最漫畫(huà)》、《文藝風(fēng)尚》、《文藝風(fēng)賞》等期刊的發(fā)行量，一度超過(guò)全國傳統文學(xué)期刊的發(fā)行總量。

　　如今回顧，那是最世文化與“作家”郭敬明最為輝煌的時(shí)期。

　　2007年、2008年、2011年，郭敬明分別以1100萬(wàn)元、1300萬(wàn)元、2450萬(wàn)元的年度收入登頂中國作家富豪榜。2013年起，郭敬明跌出該榜單前五，此后逐漸下滑。與之對應的，是其文學(xué)作品的出版時(shí)間停留在2014年。

　　“作家”郭敬明，逐漸轉向了“商人”的角色。

　　2013年6月份，郭敬明電影處女作《小時(shí)代》上線(xiàn)，首日票房7323萬(wàn)元，刷新國內電影市場(chǎng)2D影片首日票房紀錄。此后三年時(shí)間內，小時(shí)代系列電影的4部作品累計收割近18億元票房。

　　根據影片出品方和力辰光此前披露的數據顯示，其在2013年的電影銷(xiāo)售收入主要來(lái)自于《小時(shí)代》前兩部作品，毛利率高達69.52%。

　　商業(yè)上的成功，使得郭敬明與最世文化備受資本關(guān)注。2013年底，華策影視宣布擬以1.8億元的價(jià)格收購最世文化26%的股權，以此計算，彼時(shí)最世文化的估值已觸及7億元門(mén)檻。而其注冊資本僅為500萬(wàn)元。

　　文藝青年商業(yè)化

　　在2008年新概念十周年慶典上，《萌芽》編輯胡瑋蒔曾提到，“未來(lái)，郭敬明比韓寒清晰”，在她看來(lái)，郭敬明對市場(chǎng)具有足夠的敏銳力，而韓寒則“沒(méi)有看到他對自己的未來(lái)有什么計劃”。

　　事實(shí)上，相較于郭敬明熱衷于商業(yè)變現，韓寒似乎確實(shí)“開(kāi)竅”的沒(méi)那么早。

　　“郭敬明一定是最有錢(qián)的，他一個(gè)月的收入等于我一年的收入”，2009年，韓寒在采訪(fǎng)中表態(tài)，“當然，要比他有錢(qián)對我來(lái)說(shuō)很容易，但是可能要犧牲一些自由和自我，我并不愿意。我做的一切都是為了自由自在，我不認為和他去比誰(shuí)有錢(qián)是件很光彩的事情”。

　　但時(shí)間走到2010年，在郭敬明創(chuàng )辦最世文化的節點(diǎn)上，韓寒推出了雜志《獨唱團》，2000元/千字的稿費標準曾一度震驚業(yè)界。但好景不長(cháng)，僅一期之后，《獨唱團》因刊號問(wèn)題宣布“無(wú)限期停止”。

　　歲月漫長(cháng)，年少時(shí)曾直言“靠稿費”過(guò)日子的文藝青年韓寒，也逐漸被市場(chǎng)打磨成了權衡利弊的商人。

　　2012年，韓寒擔任主編推出文藝生活類(lèi)電子讀物——“ONE·一個(gè)”；2014年起，其執導的多部影片陸續上映；2015年7月份，韓寒攜手“ONE”團隊成立亭東影業(yè)，全面擁抱資本市場(chǎng)。

　　如今回溯韓寒的執導之路，《后會(huì )無(wú)期》、《乘風(fēng)破浪》、《飛馳人生》的累計票房分別達到6.29億元、10.49億元、17.14億元。今年春節檔，韓寒一度躍居第一梯隊。而與郭敬明不同，其影視作品在口碑上顯然更為大眾所接受，淡化“憤世嫉俗”的標簽后，韓寒在對大眾喜好的探索中找到了些許契合。

　　這也使得，成立不足4年時(shí)間，亭東影業(yè)已迅速完成三輪融資。

　　2016年2月份，亭東影業(yè)獲普華資本1000萬(wàn)元A輪融資；2017年10月份，獲得高達3.1億元的戰略投資，投資方包括博納影業(yè)、辰海資本等，彼時(shí)有報道稱(chēng)，亭東影業(yè)估值已達20億元。此后在今年1月9日，阿里影業(yè)確認戰略投資亭東影業(yè)，但并未公開(kāi)具體投資金額。

　　目前在亭東影業(yè)的股東名單中，有著(zhù)阿里影業(yè)、博納影業(yè)的身影，而博納影業(yè)集團總裁于東，阿里影業(yè)高級副總裁、淘票票總裁李捷等人均在亭東影業(yè)任職。

　　清晰可見(jiàn)的，韓寒在與過(guò)往的自我和解。

　　除亭東影業(yè)外，企查查信息顯示，目前韓寒名下有15家公司，涵蓋文化、體育、娛樂(lè )、住宿餐飲、租賃和商業(yè)服務(wù)等多個(gè)類(lèi)別。同時(shí)，其充分挖掘個(gè)人商業(yè)價(jià)值，先后代言了雀巢咖啡、凡客、斯巴魯汽車(chē)、駱駝服飾、一加手機等。

　　80后作家遭遇中年危機

　　郭敬明低調了很多。

　　時(shí)間回溯到2016年，在《爵跡》路演的最后一場(chǎng)，郭敬明現場(chǎng)哽咽落淚。不同于《小時(shí)代》系列所帶來(lái)的票房收益，《爵跡》的失利讓郭敬明壓力倍增。而在2018年，本已定檔暑期的《爵跡2》臨時(shí)撤檔，讓郭敬明的字里行間難掩失落。

　　而眼下他再次站上風(fēng)口浪尖，卻是因為名下公司接連注銷(xiāo)的話(huà)題。

　　天眼查信息顯示，目前郭敬明關(guān)聯(lián)10家公司，其中有4家已顯示注銷(xiāo)狀態(tài)，分別為上海雙子惠蘭文化工作室、上海最線(xiàn)代動(dòng)漫文化發(fā)展有限公司、上?？掳幕瘋鞑ビ邢薰?、上海令秧文化傳播有限公司，郭敬明均為其實(shí)際控制人。

　　具體來(lái)看，柯艾文化由郭敬明、龍丹妮、長(cháng)江新世紀文化三方持股；令秧文化則由最世文化及作家李笛安持股；最線(xiàn)代動(dòng)漫的兩位股東分別為郭敬明及其母親鄒惠蘭。

　　至此，郭敬明擔任法人的公司中，僅余2家處于存續狀態(tài)，分別為上海遐邇文化傳播創(chuàng )作室及最世文化。3月8日，郭敬明在微博回應此次注銷(xiāo)公司的動(dòng)作，稱(chēng)“只是合并了幾個(gè)子公司的業(yè)務(wù)，全部并到最世一起而已”。

　　而另一廂，韓寒方面也已與網(wǎng)紅餐廳“很高興遇見(jiàn)你”劃清界限。2014年，韓寒在上海與他人合伙成立該餐廳，其母親周巧蓉曾為“很高興遇見(jiàn)你”背后主體公司上海燁饗餐飲管理有限公司的股東。但隨著(zhù)該餐廳頻繁曝出欠薪、食品安全等問(wèn)題，韓寒的名聲顯然有些損耗。

　　而雖然韓寒與郭敬明在資本市場(chǎng)動(dòng)作不斷，但令更多書(shū)迷所感傷的，是他們已停筆許久。

　　“遙想當年，《最小說(shuō)》可以發(fā)到每期50萬(wàn)冊左右，《最漫畫(huà)》30萬(wàn)冊，《文藝風(fēng)象》25萬(wàn)冊，《文藝風(fēng)賞》20萬(wàn)冊，而到今天，差不多都要?？?rdquo;，南京先鋒書(shū)店的一條微博，道出了80后青春文學(xué)曾經(jīng)的輝煌。

　　2018年12月3日，最世文化旗下雜志《文藝風(fēng)象》宣布目前“面臨無(wú)法出版發(fā)售的艱難處境”；而曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《最小說(shuō)》，在2017年就已改版為選題書(shū)，每逢雙月出版。

　　市場(chǎng)在變，一同落幕告別的，還有諸多曾經(jīng)活躍在青春文學(xué)市場(chǎng)的80后明星作家。在轉行做編劇、做導演、自主創(chuàng )業(yè)的選擇中，留給讀者的唯有懷念。

　　“高中那會(huì )一放學(xué)就去書(shū)店買(mǎi)書(shū)，在課上偷看還被老師沒(méi)收，那時(shí)候的落落、七堇年、笛安、安東尼、消失賓尼，大概是我對青春最深刻的印象了”，有粉絲感慨，“去年冬天去報刊亭問(wèn)有沒(méi)有《最小說(shuō)》，老板很詫異的告訴我：‘小姑娘說(shuō)啥呢？早就沒(méi)有了’”。（陳煒）

　　原標題：80后明星作家遭遇中年危機 郭敬明、韓寒轉戰商海尚能飯否？

　　轉自：證券日報

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